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:中邦女导演拍出美邦骑士的温文

文章来源:阳洋 时间:2019-05-10

  中邦女导演拍出美邦骑士的暖和

  中國女導演拍出美國騎士的溫柔

  【聚光燈】

  好萊塢進入頒獎季。美國時間1月5日 ,奧斯卡前哨獎項之一,美國國傢影評人協會獎公佈瞭獲獎名單,宋丹丹繼女、中國導演趙婷執導的《騎士》獲得最佳影片,趙婷還獲得瞭最佳導演第二名。而正在之前 ,《騎士》已經獲得過哥譚獨立電影獎最佳影片,入選瞭《視與聽》雜志2018年二十佳和BBC十佳影片,獲得第70屆戛納電影節“導演雙周”藝術電影獎、平遙國際電影展羅伯托·羅西裡尼榮譽最佳導演獎等獎項。漫威已經宣佈將由趙婷執導新系列電影《恒久族》(The Eternals),她也成為漫威電影歷史上首個有色人種女性導演。

  騎士的“窘境”

  《騎士》的获胜讓更众人發現並驚詫於趙婷的才華。一個中國女性用8萬美元本钱正在美國拍瞭一個美國故事,還能夠獲得美國主流影壇的認可,這可能說是破天荒的一次。当然之前就對《騎士》抱有極高的等待,但觀影過程中,《騎士》還是給人強烈的沖擊,它細膩、感傷又柔情,乃至於即使是好幾天後依舊历历在目。

  《騎士》聚焦美國西部的印第安族群,它講述瞭一個年輕牛仔的故事 。遵守美國的類型片劃分,它可能歸類到西部電影這一類別中。而提到美國西部牛仔,许众人腦海中會浮現出這樣的地步:寬簷的牛仔帽、牛仔褲和皮衣、柯爾特左輪手槍、帶有刺馬釘的高筒皮靴 ,當然最厉重的,還要有一匹駿馬 。就像戰士的手中要有槍,漁夫出海需求有船隻,一個牛仔也必須有一匹馬,馬是牛仔的魂。你能设思,一個牛仔失落他的馬匹,乃至是不再騎馬嗎?

  這恰是《騎士》的切入點 。佈雷迪是南達科他州頗著名氣的牛仔 ,曾正在競技場上有過众次英华的外現 ,儼然一顆冉冉升起的新星。但正在一次献艺中,他跌落馬背 ,腦部遭到重創。雖然對牛仔來說,“騎馬與困苦相伴”,受傷是傢常便飯,歇憩一段時間便重回馬場,但腦部受傷給佈雷迪留下嚴重的後遺癥,他的手會不時痙攣,並伴隨劇烈的嘔吐 ,有時還會暈倒。醫生哀求他不得再騎馬,否則情況會加倍嚴重。

  於佈雷迪而言,馬背上承載的不僅是生計 ,更是他的全盘熱愛和夢思 ,以及牛仔的自我身份認同。篝火唱歌時,他跟幾個伙伴心有戚戚地流露,要做一輩子牛仔。佈雷迪不思放棄,他對统统人說,他隻是正在恢復階段 ,還要回去。他先是去當馴馬師,結果痙攣愈發嚴重,醫生下瞭最後通牒。佈雷迪仍不甘愿,他又去給人當馬術教練。訓練是正在一個手動搖晃的木馬背上擺姿勢學動作,佈雷迪隻能正在上面過過癮,他的悲憤和不甘都寫正在臉上。

  沒有什麼比不行騎馬馳騁和競技更讓他困苦丧失的瞭 。電影中众次出現一個叫萊恩的殘障人士,他曾是年輕氣盛的天赋騎士,是佈雷迪最好的兄弟和最推崇的偶像,而今他卻成瞭一名完整失落瞭行動才具的殘障人士。佈雷迪常去拜谒萊恩,不厭其煩地幫萊恩做康復訓練,思幫他从新回到馬背上——即使這是一件不成以實現的事。佈雷迪為伙伴哀痛,他也懼怕這樣的下場,可若是不行騎馬,騎士的意義正在哪?

  是為夢思而死,還是放棄夢思困苦地生?這是擺正在佈雷迪眼前的窘境。“我信托天主給瞭我們统统生靈分歧的工作,對馬而言,是正在草原上驰骋,對牛仔而言,是騎馬。”當他為那匹再也站不起的馬安樂死後,佈雷迪做好瞭赴死的準備 。

  拓寬瞭西部電影的風格

  若是《騎士》是這個走向,那它适合的是以往西部電影對牛仔精神的刻畫,註定失敗瞭的好汉為夢思和尊嚴而戰,彰顯一種無所畏懼、向死而生的個人好汉主義  。無論是1903年的默片《火車大劫案》、1939年約翰·福特赫赫有名的《關山飛渡》、1948年霍華德·霍克斯的《紅河》,還是近些年來以西部電影聞名的科恩兄弟(《大地驚雷》《老無所依》),他們鏡頭下的牛仔众是這種地步。

  但正在趙婷的《騎士》裡,佈雷迪最後放棄瞭正在馬背上死去,他當瞭“遁兵”,選擇回到父親和妹妹身邊 。這不見得是怯弱,相反它需求更众勇氣。赴死並阻挠易,但為心愛的人活著、為夢思活著,顯得加倍艱難。趙婷如斯自陳這樣處理的来因:“我覺得我拍電影的時候是完整把他們還原成最日常的人來外現,而不是那種紙殼式的人物,是以我更思展現他們人性化的一壁,他們正在銀幕上可能哭,可能乐,不要太臉譜化,作為一個男人,他們也有軟弱的時候。我思把更真實和貼近人性的東西完全地呈現給大傢,不思再去展現极少已經须生常談的事物。”

  正在無意間,趙婷告竣瞭美國牛仔精神以及美式好汉主義破碎式的解構,或者更確切地說,她豐富瞭西部電影的主題和風格,豐富瞭牛仔的銀幕地步。

  導演趙婷賦予瞭這個並不復雜的故事最高的美學形势,南達科他州的荒涼廣袤配上絕美的光影,加上悠揚低緩的配樂,讓整個故事浸溺正在一種悲涼、細膩、感傷的氛圍中。佈雷迪的幾次關於馬的夢境,以及他馴馬、騎馬時的鏡頭切換和光影運用,實正在太高超瞭,它美得令人心碎,輕易地讓觀眾對佈雷迪感同身受,並被那種近乎信心的熱愛和強大精神力气所服气。

  《騎士》全片采用的吵嘴職業演員,由真實人物饰演本人,紀錄片風格與虛構敘事渾然一體。據趙婷陳述,觸發她拍攝這個故事的靈感,是現實糊口中的佈雷迪。“這個男孩兒的臉有一種說不领悟的獨特感”,一天黄昏,趙婷去看佈雷迪馴馬,“我問他馬背上為什麼有一塊兒突出的骨頭,他說這是天主放到馬身上,讓它抵擋馬鞍的”。這個印第安男孩對馬的“神性描写”,感動並投降瞭她。趙婷的判斷是正確的,佈雷迪的善良、耐心、溫温柔憂鬱,是整部電影的靈魂,也將觀眾帶到他的身邊。

  《騎士》之後,我們若提起西部牛仔,思到的或許就不僅僅是懲惡揚善的警長,名震四方的賞金獵人,桀驁不馴、俠骨柔腸的硬漢,我們還會思到佈雷迪——騎士原來如斯溫柔。

  □曾於裡(影評人)